Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Специальность: 17. 00. 04 Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура



страница10/17
Дата23.04.2016
Размер3.4 Mb.
ТипДиссертация
1   ...   6   7   8   9   10   11   12   13   ...   17

Заключение
Изучение разнообразных изобразительных и письменных источников позволило проследить историческую динамику и стилистическую эволюцию изобразительного искусства Верхнего Поволжья и Нижегородской губернии во второй половине XVIII – середине XIX в. и на этой основе сделать ряд выводов о закономерностях развития и специфике художественной культуры российской провинции в целом. Подчеркнем, что рассматриваемые нами регионы в указанный период стали в равной мере средоточием как высоких творческих достижений, так и социально-культурных процессов, типичных для всего провинциального общества, в силу чего художественное наследие Тверской, Ярославской, Костромской и Нижегородской губерний можно считать своего рода эталоном провинциальной культуры, дающим возможность судить не только о местных, но и общих ее тенденциях.

Начало обособления провинциального искусства в качестве самобытного явления относится к Петровской эпохе и вызвано размежеванием культуры столицы, где наиболее быстро и последовательно произошло освоение западноевропейского интеллектуально-эстетического опыта, и регионов, долгое время сохранявших древнерусские традиции. Во второй половине XVIII столетия в связи с изменением положения дворянства, для которого государственная служба перестала быть обязательной, губернской реформой Екатерины II и мерами по развитию промышленности и внутренней торговли культура провинции переживает расцвет, и определяются две постоянно взаимодействующие друг с другом ее формы – усадебная и городская. Изобразительное искусство становится наиболее динамично и многообразно развивающимся видом художественного творчества, при этом благоприятные социально-экономические условия хронологически совпали с завершением процесса усвоения провинциальными мастерами европейской художественной системы. Древнерусские традиции и влияние фольклора сохраняют свое

значение, непосредственно воздействуя на «европеизированное» искусство и во-многом определяя самобытность художественной культуры провинции по отношению к «столице». Категория «провинциальное» подразумевает, таким образом, не столько территориальный критерий, сколько совокупность идейно-эстетических и стилистических принципов, отличающих искусство регионов от центральной линии развития отечественной культуры.

По особенностям поэтики и стиля русское провинциальное искусство второй половины XVIII – середины XIX в. в целом может быть типологизировано следующим образом:

- пласт художественных явлений, стилистически однородных с искусством «столицы», т.е. по сути, профессиональное искусство, которое можно охарактеризовать привычными терминами «барокко», «классицизм», «романтизм», «реалистические тенденции» (например, творчество выпускников Арзамасской школы живописи А.В. Ступина или ярославских портретистов Д.М. Коренева (1747-1810-е) и Н.Д. Мыльникова (1797-1842);

- художественный примитив как пограничное явление, возникшее на пересечении современного профессионального («ученого») искусства с фольклорными и древнерусскими традициями (ярким примером может служить купеческий портрет конца XVIII – середины XIX в. – наиболее развитая часть примитива, опирающаяся как на опыт «столичного» парадного портрета, так и на традиции парсуны);

- существовавшая до начала XIX в. глубоко архаизирующая линия искусства, целенаправленно закрепившая, прежде всего в церковном зодчестве, монументальной живописи и иконописи древнерусские художественные приемы и образы (например, прямо восходящие к XVII столетию по своим формам и декору церкви Суздаля, построенные в 1770-1780-х гг.).

Мы не включаем в предлагаемую типологию народное искусство: воздействуя на европеизированное творчество и тем самым во-многом определяя самобытность провинциальной культуры, оно все же существует по своим особым эстетическим и социально-психологическим законам.

Провинциальное искусство второй половины XVIII – середины XIX в. представляет собой сферу постоянного контакта глубоко архаичных явлений (в Поволжье – прежде всего восходящих к XVII в., когда художественная культура региона пережила блистательный взлет) и новаторских тенденций, «высокого» профессионального артистизма и народного либо полуремесленного творчества, местных художественных традиций и «столичного» влияния, нередко дополненного воздействием западноевропейского искусства через его подлинные образцы. Столь сложное переплетение разнородных тенденций определило синтетический характер художественно-эстетической природы провинциального искусства, в котором органично объединяются, переоцениваются и перерабатываются архаичное и современное, местное и привнесенное, национальное и общеевропейское. Отсюда многообразие его стилистических форм. В рамках провинциального искусства можно наблюдать также региональные и локальные различия.

Подобная разнородность, однако, не делает художественную культуру провинции хаотичной совокупностью противоречивых явлений. Напротив, в ней отчетливо выражено системное начало, проявляющееся в следующих особенностях:

1. социальная база, которую составляли дворянство и различные слои городского населения, что определило два основных типа провинциальной культуры – усадебный и городской;

2. существование в границах провинциальной культуры как некоего единства регионального и локального уровней;

3. повсеместное распространение близких художественных явлений, например, различных вариантов изобразительного примитива. Другим общим свойством провинциального искусства является видоизменение, творческая переработка провинциальными художниками образно-пластической системы главных стилистических движений отечественной художественной культуры XVIII – первой половины XIX в. – классицизма, академизма, романтизма, реалистических исканий;

4. способность провинциального искусства адаптировать и трансформировать в соответствии со своими задачами не только национальные художественные явления, но и европейские влияния, идущие через отдельные произведения искусства (прежде всего печатную графику, часто служившую русским мастерам в качестве источника композиционных решений, типажей, декоративных мотивов);

5. существование устойчивых социально-эстетических форм искусства, выражающих отношение общества к личности художника и результатам его труда, раскрывающих функционирование искусства в обществе. (Для провинции особо значимыми оказывались социально-репрезентативные аспекты искусства, а также отношение к произведению как предмету быта).

Названные особенности в полной мере проявились в деятельности художников Поволжья. Особенно наглядным примером может служить живописное и графическое наследие учеников Арзамасской школы живописи А.В. Ступина, в котором взаимодействуют различные тенденции отечественного и западноевропейского искусства, давая глубоко самобытные творческие результаты. Некоторые черты педагогической системы школы – первого в провинции частного специализированного художественного

учебного заведения – также явились итогом адаптации академической модели к специфическим условиям уездного города.

Если творчество учеников Ступинской школы всецело находится в стилевых границах классицизма, романтизма и отчасти реализма, то памятники верхневолжской живописи конца XVIII – первой половины XIX в. позволяют обозначить чрезвычайно актуальную для провинциального искусства проблему соотношения индивидуальности художника и коллективного эстетического опыта. Самобытность искусства Твери, Ярославля, Костромы во-многом обусловлена яркими и неповторимыми талантами таких мастеров, как Гр. Островский, Д.М. Коренев, Н.Д. Мыльников, И.В. Тарханов. С другой стороны, в регионе к началу XIX в. сложился устойчивый и характерный тип репрезентативного портрета, главным образом купеческого, обладающий набором повторяющихся композиционных решений, живописных приемов и требований к выразительности образа. Он адекватно воплощал сословные этические и эстетические представления купечества, и даже столь крупные портретисты, как Н.Д. Мыльников и И.В. Тарханов должны были следовать данному типу. (Заметим, ради объективности суждения, что нормативные требования к форме произведения отнюдь не обезличивали портреты, лишая их выразительности: как правило, даже работы рядовых художников отмечены точностью и острой характерностью в передаче модели). Таким образом, индивидуальность мастера могла быть реализована лишь в определенных заданных пределах, что вместе с консервативностью, а порой и невзыскательностью средних художественных вкусов провинциального общества обусловило замедленный темп эволюции провинциального искусства.

Провинция не исключала полностью ситуацию творческого поиска, экспериментирования, но создавала для них условия гораздо менее

благоприятные, чем «столица». Не случайно новаторские черты присутствуют прежде всего в тех явлениях, которые непосредственно соприкасались с главными тенденциями отечественной культуры, пример чему дает школа А.В. Ступина.

Не менее важная проблема заключается в специфике взаимодействия искусства провинциального и «столичного». Последнее всегда являлось бесспорным и окончательным идеалом для провинциальных художников, достичь которого они могли далеко не всегда, причинами чего было как отсутствие специального образования, так и то, что провинцию наполняла масса посредственных образцов «столичной» живописи. В XVIII в. стилистическая граница между региональными вариантами и магистральной линии развития русского искусства подвижна и нечетка, в начале следующего столетия она становится более отчетливой, что связано с упрочением положения примитива в провинциальной художественной культуре. В той или иной степени влияние примитива испытали почти все художники, чье творчество относится к «высокому» академическому искусству. Однако видеть в нем главный фактор самобытности провинциального искусства было бы неверно.

Изобразительное искусство Верхнего и Нижегородского Поволжья второй половины XVIII – середины XIX в. принадлежит к высшим проявлениям художественной культуры российской провинции. Оно обнаруживает тесное единство таких компонентов, как творческая деятельность, художественное образование и социокультурное функционирование искусства, аккумулирует в себе важнейшие черты провинциальной культуры в целом.




Источники и литература
I. Письменные источники
Опубликованные источники
Материалы официального делопроизводства
1. Постановление об избрании Императорской Академией художеств А.В. Ступина своим действительным академиком живописи (от 10 июля 1809 г.) // Петров П.Н. Сборник материалов для истории Императорской Санкт-Петербургской Академии художеств за сто лет ее существования. Спб., 1864, т. 1, с. 533-535.
2. Из протокола заседания Совета Академии – о Рапорте А.В. Ступина в Императорскую Академию художеств о деятельности Арзамасской школы живописи (21 февраля 1812 г.) // Петров П.Н. Сборник материалов… Т. 2. Спб., 1865, с. 17-18.
3. Из протокола заседания Совета Академии – о рапорте А.В. Ступина о состоянии Арзамасской школы живописи // Петров П.Н. Сборник материалов… Т. 2., с. 166-167.
4. Отчет А.В. Ступина о деятельности Арзамасской школы живописи с перечнем учащихся, 5 сентября 1845 г. // Филатов Н.Ф. Арзамасская школа живописи академика А.В. Ступина. Арзамас, 2002, с. 95-97.
5. Отчет А.В. Ступина о деятельности Арзамасской художественной школы, 30 сентября 1954 // Филатов Н.Ф. Арзамасская школа живописи…, с. 99-100.
6. Опись имущества боярина А.С. Матвеева // Чтения общества истории и древностей российских, 1902, кн. 2, с. 9-21.
Мемуарная литература
7. Боборыкин П.Д. За полвека // Боборыкин П.Д. Воспоминания. Т. 1. М., 1965.
8. Зайцев И.К. Воспоминания старого учителя // Русская старина, № 6, 1887.
9. Никулина-Косицкая А.П. Автобиография // Русская старина, т. 21, 1878.
10. Раев В.Е. Воспоминания из моей жизни // Филатов Н.Ф. Арзамасская школа живописи…, с. 101-144.
11. Собственноручные записки о жизни академика А.В. Ступина // Щукинский сборник. Вып. III. М., 1904, с. 369-482.
12. Стрепетова П.А. Воспоминания и письма. М., 1934.
13. Улыбышев А.Д. Записки // Звезда, № 3, 1935, с. 178-197.
Эпистолярное и литературно-критическое наследие
14. Добролюбов Н.А. Сочинения. Т. 2. Спб., 1896, с. 181-185.
15. И.С. Аксаков в его письмах. Т. 2. М., 1888, с. 167-168, 214-215.
16. Писарев Д.И. Собрание сочинений. Т. 1. Спб., 1894, с. 4-6.
17. Письма императора Павла Петровича к А.П. Мельгунову // Ярославские губернские ведомости, № 22, 1848.
Статистические и географические описания
18. Генеральные соображения по Тверской губернии за 1783 и 1784 годы // Литературный альманах. Кн. 1. Калинин, 1947.
19. Георги И.Г. Описание царствующего града Санкт-Петербурга. Спб., 1794.
20. Герман К. Статистическое описание Ярославской губернии. Спб., 1808.
21. Город Кашин // Журнал Министерства внутренних дел, часть 41, 1853, с. 188-191.
22. Кирилов И.К. Цветущее состояние Всероссийского государства. М., 1977.
23. Лавров Н. Путеводитель по церквам города Углича. Ярославль, 1869.
24. Подробное статистическое обозрение фабрик и заводов Ярославской губернии. Спб., 1857.
25.Путеводитель по Ярославской губернии. Ярославль, 1859.
26. Терещенко А. Академик А.В. Ступин // Современник, 1850, № 10, с. 123-140.
27. Чернецовы Г. и Н. Путешествие по Волге. М., 1970.

Трактаты XVIII – первой половины XIX в.

по искусству и эстетике
28. Баженов В.И. Примечания о Императорской Академии художеств // Петров П.Н. Сборник материалов…, т. 1.
29. Войцехович И.П. Опыт начартания общей теории изящных искусств // Русские эстетические трактаты первой трети XIX в. Т. 1. М., 1974, с. 285-324.
30. Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России. Сост., перевод и коммент. К.В. Малиновского. Т. 1-2. М., 1990.
31. Григорович В.И. Науки и искусства // Русские эстетические трактаты…, с. 361-374.
32. Мерзляков А.Ф. Теория изящных наук. Статьи // Русские эстетические трактаты…, с. 73-193.
33. Понятие о совершенном живописце, служащее основанием судить о творениях живописцев, и примечание о портретах. Переведено: первое с итальянского, а второе с французского коллежским асессором Архипом Ивановым. Спб., 1789.
34. Урванов И. Краткое руководство к познанию рисования и живописи исторического рода, основанное на умозрении и опытах. Спб., 1793.
35. Чекаловский П. Рассуждение о свободных художествах. Спб., 1792.
Европейские иллюстрированные издания,

использовавшиеся русскими художниками



в качестве образцов
36. Adnatationes et meditations in Evangelia quae in Sacro Missae sacrificio toto anno leguntur. Antwerpiae, Nutius, 1594.
37. Biblia, hoc est vetus et novum Testamentum iconibus expressum opera et studio Petri vander Burght, et nunc recens in lucem per Nicolaum Ioannis Piscatorem. Anno 1639.
38. Evangelicae historiae imagines. Ex ordine Evangeliorum quae toto anno in Missae sacrificio recitantur, in ordinem temporis vitae Chrisbi degiatae. Auctore Heeronimo Natali Societabis jeso theologo. Antwerpiae, 1593.
39. Historiae celebriores Veteris (Novi) Testamenti representate et ad excitandas bonas meditabiones felectis Epigrammatibus exornate in lucem datae a Christoforo Weigelio. Noribergae, 1712 (том 1-2).
Художественные произведения
40. Мельников П.И. (А. Печерский) Именинный пирог // Русские повести XIX в. 60-е гг. Т. 1. М., 1956.
41. Панаев И. Актеон // Русские повести…
Неопубликованные источники
Российский государственный исторический архив
42. Ф. 470, оп. 5, д. 324 – документы Живописной команды Канцелярии от строений.
43. Ф. 789 (Императорская Академия художеств), оп. 1, д. 8 – рапорт А.В. Ступина о деятельности Арзамасской школы живописи за 1825 г.
44. Ф. 789, оп. 1, д. 127 - рапорт А.В. Ступина о деятельности Арзамасской школы живописи, 1828.
45. Ф. 789, оп. 1, ч.2, д. 26724 – отчет о деятельности Саранской художественной школы К.А. Макарова, 1841.
ГУ Центральный архив Нижегородской области
46. Ф. 177, оп. 766, д. 10777, л. 12-13 – духовное завещание А.В. Ступина.
47. Ф. 505, оп. 407, д. 20, л. 23-23 об. – [о даре П.А. Веденецким своих картин Нижегородской гимназии].
48. Ф. 767, оп. 686, д. 118, л. 91 – [А.П. Мельников о П.А. Веденецком].
49. Ф. 736, оп. 1; Ф. 763, оп. 608 – документы нижегородской вотчинной конторы Шереметевых.
50. Ф. 933, оп. 1963, д. 57 – опись библиотеки Шереметевых (не ранее 1830 г.).
51. Ф. 2013, оп. 1, д. 421 – Воспоминания художника Н.А. Кошелева.

Библиотека Казанского государственного университета
52. Наука рисования и живописи с верным руководством к правильному и скорейшему достижению познания их. Составленная Императорской Академии художеств художником I достоинства и медалистом Рафаилом Ступиным. Рукопись. Около 1861 г., 253 л.
Российская национальная библиотека
53. 1S-224 Bl. 111 – Библия-ектипа, издание К. Вайгеля, Аугсбург, 1717.
Государственный архив Ярославской области
54. Ф. 213, оп. 1, д. 2297 – дело о дворянстве островских.
55. Ф. 230, оп. 1, д. 384, л. 26, 41 – исповедные росписи о Н.Д. Мыльникове)
56. Ф. 501, оп. 1, д. 48, л. 21-21 об. – [об А. Мыльникове].
57. Ф. 1118, оп. 1, д. 1041 – метрическая книга Ярославской Вознесенской церкви (о смерти Н.Д. Мыльникова).
II. Изобразительные источники
Государственная Третьяковская галерея
58. Алексеев-Сыромянский Н.М. Алеко. (Автопортрет). 1859, инв. № 278.
59. Алексеев-Сыромянский Н.М. Деревенский парень (портрет сына художника). 1859, инв. № 279.
60. Козловский М.И. Автопортрет. Рисунок. 1788.
61. Крендовский Е.Ф. Портрет семейства сенатора А.А. Башилова и детей графа де Бальмен. 1830-е гг.
62. Левицкий Д.Г. Портрет Екатерины II в храме богини правосудия. Нач. 1780-х гг., инв. № 5813.
63. Левицкий Д.Г. Портрет Н.А. Сеземова. 1770, инв. № 5113.
64. Преннер Г.К. Портрет императрицы Елизаветы Петровны. 1754, инв. № 6249.
65. Угрюмов Г.И. Портрет купца А.И. Серебрякова. 1813, инв. № 6281.

66. Угрюмов Г.И. Портрет А.М. Серебряковой. 1813, инв. № 6282.


67. Шереметева Ю.В. Портрет В.С. Шереметева. 1840-е гг.
68. Ягодников А. Портрет Л.Г. Лихачевой с сыном Василием. 1852.
Государственный Русский музей
69. Алексеев-Сыромянский Н.М. Портрет А.В. Ступина с учениками. 1838, инв. № Ж-5253.
70. Алексеев-Сыромянский Н.М. Художники. 1830-е гг., инв. № Ж-5254.
71. Алексеев-Сыромянский Н.М. Диана. 1846.
72. Левицкий Д.Г. Портрет Екатерины II в храме богини правосудия. 1783, инв. № Ж-4998.
73. Левицкий Д.Г. Портрет Н.А. Демидова. 1771.
74. Раев В.Е. Александровская колонна во время грозы. 1834, инв. № Ж-3742.
75. Ступин А.В. Вид города Арзамаса. 1826, инв. № Ж-3758.
76. Угрюмов Г.И. Портрет купца. 1801.
77. Угрюмов Г.И. Портрет купца И.В. Водовозова. 1814.
Государственный Исторический музей
78. Мыльников Н.Д. Портрет И.Г. Рахманова. 1826, инв. № И 1-5657/80259.
79. Мыльников Н.Д. Портрет А.К. Рахмановой. 1826, инв. № И 1-3548/80260.
80. Мыльников Н.Д. Портрет Ф.А. Рахманова. 1826, инв. № И 1-4452/81989.
81. Мыльников Н.Д. Портрет М.К. Шапошниковой. 1828, инв. № И 1-3561/80261.
82. Мыльников Н.Д. Портрет Н.П. Милюкова. 1831, инв. № И 1-783/46046.
83. Мыльников Н.Д. Портрет И.И. Хлудова. 1833, инв. № И 1-3323/70156.
84. Мыльников Н.Д. Портрет М.З. Хлудовой 1833, инв. № И 1-3323/70156.
85. Мыльников Н.Д. Портрет Т.И. Озерской. 1832, инв. № И 1-2577/70156.
86. Мыльников Н.Д. Портрет Д.М. Хлудова. 1832, инв. № И 1-771/1843.
87. Мыльников Н.Д. Портрет И.И. Хлудова. 1833, инв. № И 1-5850/99739.
88. Мыльников Н.Д. Портрет М.З. Хлудовой 1833, инв. № И 1-5851/99739.
89. Горбунов И.М. Портрет М.М. Аверкиева. 1825.
90. Горбунов И.М. Портрет С.Ф. Аверкиевой. 1825.
91. Островский Г. Портрет Н.С. Черевиной. 1770-е гг.
Государственный Эрмитаж
92. Левицкий Д.Г. Портрет И.Х. Билибина. 1801-1802.
93. . Левицкий Д.Г. Портрет Я.И. Билибина. 1801-1802.
94. Преннер Г.К. Портрет императрицы Елизаветы Петровны. 1754, инв. № 4341.
95. Шубин Ф.И. Портрет Екатерины II. Рисунок. 1792-1794.
Музей В.А. Тропинина и московских

художников его времени (Москва)
96. Мыльников Н.Д. Портрет купчихи в коричневой шали. Инв. № Ж-18.
Государственный музей А.С. Пушкина (Москва)
97. Мыльников Н.Д. Портрет О.М. Головиной. 1828, инв. № Ж-108.
Всероссийский музей А.С. Пушкина (С.-Петербург)_
98. Ступин Р.А. Портрет Л.Ф. Крупенникова. Акварель. 1837.
Государственный музей изобразительных искусств

им. А.С. Пушкина (Москва)
99. Неизвестный художник (далее – Н.х.), Испания. Портрет Родриго Васкеса. Кон. XVI в.

Нижегородский государственный

художественный музей
100. Алексеев-Сыромянский Н.М. Семья художника. Автопортрет с женой К.А. Алексеевой и тещей Е.М. Ступиной. 1835, инв. № Ж-1406.
101. Алексеев-Сыромянский Н.М. Семья Н.М. Алексеева-Сыромянского, инв. № Ж-467.
102. Алексеев-Сыромянский Н.М. Бабушка с внучкой. Портрет Е.М. Ступиной с внучкой Елизаветой. 1837-1838, инв. № Ж-16.
103. Алексеев-Сыромянский Н.М. Портрет неизвестного (Р.А. Ступина?). Рубеж 1820-1830-х гг., инв. № Ж-1383.
104. Алексеев-Сыромянский Н.М. Портрет А.В. Ступина. 1835-1836, инв. № Ж-78.
105. Алексеев-Сыромянский Н.М. Портрет художника В.Е. Раева. 1851, инв. № Ж-156.
106. Аргунов Н.И. Портрет мальчика из семьи Шереметевых. 1803, инв. № Ж-406.
107. Березин В.К. Портрет Франца I Стефана. 1761.
108. Березин В.К. Портрет мари Терезии. 1761.
109. Веденецкий П.А. Портрет генералиссимуса А.В. Суворова. 1814, инв. № Ж-220.
110. Веденецкий П.А. Портрет императрицы Елизаветы Алексеевны. 1814, инв. № Ж-374.
111. Веденецкий П.А. Семейный портрет купца Н.И. Дюкова. 1840-е гг., инв. № Ж-1421.
112. Горбунов И.М. Бабушка с внучкой. Портрет Е.И. Глебовой и Е.П. Жедринской. 1831, инв. № Ж-1405.
113. Горбунов И.М. Портрет неизвестной. Миниатюра, инв. № Ж-1534.
114. Горбунов И.М. Портрет неизвестного. Миниатюра, инв. № Ж-1535.
115. Никитин И. Портрет фельдмаршала Б.П. Шереметева. 1729, инв. № Ж-596.
116. Одольский Г. Портрет воеводы И.Е. Власова. 1695, инв. № Ж-83.
117. Пожаров. Совет епископов. Рубеж 1820-1830-х гг., инв. № Ж-18.
118. Раев В.Е. Вид Рима. 1854, инв. № 453.
119. Рачков Н.Е. Портрет молодой девушки («Цыганка»). 1845, инв. № Ж-124.
120. Рачков Н.Е. Девушка в косынке. Инв. № Ж-1424.
121. Рачков Н.Е. Девочка с ягодами. 1879, инв. № Ж-712.
122. Рокотов Ф.С. Портрет Петра III. 1762, инв. № Ж-511.
123. Ступин А.В. Обнаженный натурщик. 1801, инв. № Га-1480.
124. Ступин Р.А. Голова воина в шлеме. Рисунок. Инв. № Гл-1459.
125. Ступин Р.А. Люций Вер. Рисунок с гипса. Инв. № Га-1460.
126. Ступин Р.А. Этюд обнаженной мужской фигуры. Рисунок. Инв. № Га-325.
127. Ступин Р.А. Велизарий. Рисунок. Инв. № Гл-1543.
128. Ступин Р.А. Портрет М.М. Аверкиева. 1823, инв. № Га-675.
129. Ступин Р.А. Портрет С.Ф. Аверкиевой. 1822, инв. № Га-677.
130. Ступин Р.А. Портрет А.М. Аверкиевой. 1822, инв. № Га-676.
131. Ступин Р.А. Портрет М.М. Аверкиева. Инв. № Га-516.
132. Ступин Р.А. Спящая женщина. Эскиз. 1820, инв. № Ж-1539.
133. Шереметев Н.В. Портрет А.В. Ступина. 1814. Рисунок. Инв. № Гл-1455.
134. Шереметева Ю.В. Портрет В.С. Шереметева. 1843, инв. № НВ-363.
135. Н.х. Лот с дочерьми. Инв. № Ж-640.
136. Н.х. Св. Иероним в пустыне. Инв. № Ж-977.
137. Буше А.Л.Г. Портрет мальчика. 1803, инв. № Ж-759.
138. Винкбоонс Д. Пейзаж с Юпитером и Ио. Инв. № Ж-1020.
139. Воутерс Ф. Аполлон и Дафна. Инв. №. Ж-692.
140. Грейф А. де. Добыча охотника. Инв. № Ж-686.
141. Грейф А. де. Добыча охотника. Инв. № Ж-687.
142. Гудон Ж.А. Портрет Луизы Броньяр. Бюст. Реплика оригинала, хранящегося в Лувре. Инв. № Пбр-76.
143. Клодион (К. Мишель). Фаунесса с маленьким фавном. Рельеф. Инв. № Пбр-85.
144. Клодион (К. Мишель). Фаунесса с маленьким фавном. Рельеф. Инв. № Пбр-86.
145. Мейленар П. Битва. 1640(?), инв. № Ж-163.
146. Рюиц Т. Серия картин «Виды Неаполитанского залива». Инв. № Ж-937, Ж-938, Ж-939, Ж-940.
147. Схрик О.М. ван. Бабочки, ящерица и осенние листья. 1669, инв. № Ж-952.
148. Хейль Д. ван. Осада города. Инв. № Ж-638.
149. Н.х. (Англия). Портрет мальчика. 1817, инв. Ж-158.
150. Н.х. (школа М. ван Миревельта). Женский портрет. 1600-1620, инв. № Ж-84.
151. Н.х. (школа К. Берхема). Пастушеская сцена. Инв. № Ж-394.
Нижегородский государственный

историко-архитектурный музей-заповедник
152. Веденецкий П.А. Портрет нижегородской помещицы С.А. Дружининой. 1796, инв. № ГОМ 15058 К-31.
153. Шереметев С.В. Автопортрет. 1861, инв. № ГОМ 15/39 К-62.

Тверская областная картинная галерея
154. Верзин И.М. Портрет И.С. Шатиловой. 1787, инв. № Ж-41.
155. Верзин И.М. Автопортрет (?). Инв. № Ж-918.
156. Гаврилов Ф.И. Портрет Н.И. Кожина. 1767, инв. № Ж-1237.
157. Колокольников М.Л. Портрет князя И.Т. Мещерского. 1756, инв. № Ж-92.
158. Колокольников-Воронин Я.М. Автопортрет с женой Степанидой Семеновной и сыном Александром. Инв. № Ж-770.
159 Колокольников-Воронин Я.М. Автопортрет. Инв. № Ж-924.
160. Колокольников-Воронин Я.М. Портрет С.С. Колокольниковой, жены художника. Инв. № Ж-925.
161. Неизвестный мастер. Крестьянская свадьба. Благословление молодых. Рельеф. Конец XVIII в., инв. № С-1.
162. Неизвестный мастер. Крестьянская свадьба. Пляска и угощение на свадьбе. Рельеф. Конец XVIII в., инв. № С-2.
Ростово-Ярославский архитектурно-художественный

музей-заповедник (Музей-заповедник «Ростовский кремль)
163. Мезенцев В. Портрет Я.Я. Мордвинова. 1772, инв. № ИК-909/4.
164. Н.х. Портрет Ф.А. Алябьевой. 1750, тнв. № ИК-906/5.
Рыбинский историко-художественный музей
165. Камеженков Е.Д. Портрет В.И. Лихачева. 1791, инв. № РБМ-30.
166. Камеженков Е.Д. Портрет Я.И. Лихачева. 1791, инв. № РБМ-199.
167. Камеженков Е.Д. Портрет неизвестной. Инв. № РБМ-439.
Переславль-Залесский историко-художественный музей
168. Колендас П. Портрет А.П. Темериной. 1844, инв. № 1020.
169. Колендас П. Портрет Н.П. Темерина. 1844, инв. № 1021.

170. Колендас П. Портрет П.П. Темерина. 1844, инв. № 1022.


Костромской художественный музей
171. Островский Г. - Портрет Е.П. Черевиной. 1773.

172. Островский Г. Портрет Н.С. Черевиной. 1774.


173. Островский Г. Портрет М.М. Черевиной. 1774.
174. Островский Г. Портрет Д.П. Черевина. 1774.
175. Островский Г. Портрет П.И. Акулова. 1775.
176. Островский Г. Портрет А.С. Лермонтовой. 1776.
177. Островский Г. Портрет М.И. Ярославова. 1776.
178. Островский Г. Портрет А.М. Ярославова. 1776.
179. Островский Г. Портрет неизвестной. 1777.
180. Островский Г. Портрет И.Г. Черевина. 1770-е гг. Копия с работы неизвестного художника 1741 г.
181. Островский Г. Портрет девочки. 1770-е гг.
182. Островский Г. Портрет молодого мужчины. 1770-е гг.
183. Островский Г. Портрет Д.П. Черевина. («Мальчик в темном мундире»). 1780-е гг.
184. Островский Г. Портрет Е.П. Черевиной (?). 1780-е гг.
185.Островский Г. Портрет А.Ф. Катенина. 1790.

Солигаличский краеведческий музей

186. Н.х. Портрет И.Г. Черевина. 1741, инв. № 81.


187. Н.х. Портрет Н.С. Черевиной. 1741, инв. № 82.
188. Н.х. (Мастер из Тотьмы). Портрет В.В. Панова. 1784.
189. Н.х. (Мастер из Тотьмы). Портрет Е.П. Нератовой. 1784.
190. Н.х. (Италия, XVII – нач. XVIII). Лот с дочерьми. Инв. № 2.
191. Н.х. (Италия, XVII – нач. XVIII). Сатир, пьющий воду из тыквы. Инв. № 14.
192. Н.х. (Голландия, XVII). Пейзаж с обращением Савла. Инв. № 26.
193. Н.х. (Фландрия, XVII). Апостол Петр. Инв. № 1.
Угличский историко-художественный музей
194. Тарханов И.В. Портрет Протопопова. 1819, инв. № 2207-55.
195. Тарханов И.В. Портрет А.И. Протопоповой. 1819, инв. № 2107-55.
196. Тарханов И.В. Портрет М.С. Сурина. 1829, инв. № 2204-55.
197. Тарханов И.В. Портрет А.А. Суриной. 1829, инв. № 2162-55.
198. Тарханов И.В. Портрет П.М. Сурина. 1829, инв. № 2162-55.
199. Тарханов И.В. Портрет Е.Д. Суриной. 1829, инв. № 2161-54.
200. Тарханов И.В. Портрет П.М. Шапошниковой. 1829. инв. № 2196-55.
201. Тарханов И.В. Портрет С.Г. Шапошникова. 1829. инв. № 2208-54.
202. Тарханов И.В. Портрет М.С. Сурина. 1843, инв. № 2187-55.
203. Тарханов И.В. Портрет П.М. Сурина. 1843, инв. № 2365-55.
204. Тарханов И.В. Портрет неизвестного. 1830-е гг., инв. № 10528-74.
205. Тарханов И.В. Портрет неизвестного. 1830-е гг., инв. № 10529-74.
206. Тарханов И.В. Портрет А.К. Воронова. Инв. № 2197-55.
207. Тарханов И.В. Портрет И.Е. Мальцева. Инв. № 2178-55.
208. Н.х. Портрет А.В. Кожевникова. 1807, инв. № 2220-54.
209. Н.х. Портрет М.Г. Кожевниковой. 1807, инв. № 2172-54.

Ярославский художественный музей
210. Богоматерь Толгская. 1655. Инв. № И-223.
211. Сергий Радонежский в житии. Середина XVII в., инв. № И-394.
212. Мыльников Н.Д. Портрет Х.В. Астапова. 1827, инв. № Ж-56.
213. Мыльников Н.Д. Портрет П.И. Астаповой. 1827, инв. № Ж-541.
214. Мыльников Н.Д. Женский портрет. 1827, инв. № Ж-48.
215. Мыльников Н.Д. Портрет Д.С. Соболева. 1834, инв. № Ж-50.
216. Мыльников Н.Д. Портрет М.Ф. Соболевой. 1834, инв. № Ж-52.
217. Мыльников А.Д. Портрет Д.С. Соболева. Около 1834, инв. № Ж-51.
218. Мыльников А.Д. Портрет И.С. Соболева. Инв. № Ж-44.
219. Мыльников Н.Д. Портрет Н.И. Соболевой. Инв. № Ж-43.
220. Петров Е. Портрет императрицы Елизаветы Петровны. Инв. № Ж-976.
221. Н.х. Портрет Н.И. Самариной. Пастель. 1789, инв. № А-130.
222. Н.х. Портрет Д.И. Самарина. Пастель. 1789, инв. № А-128.
223. Н.х. Портрет И.И. Самарина. Пастель. 1789, инв. № А-127.
224. Н.х. Портрет П.И. Самарина. Пастель. 1789, инв. № А-129.
Ярославский государственный

историко-архитектурный музей-заповедник
225. Коренев Д.М. Портрет А.П. Мельгунова. Инв. № ЯМЗ-9210.
226. Коренев Д.М. Портрет И.Я. Кучумова. 1874, инв. № ЯМЗ-9209.
227. Коренев Д.М. Портрет А.В. Березина. Инв. № ЯМЗ-21081.
228. Коренев Д.М. Портрет Л.И. Боборыкина. Инв. № ЯМЗ-21090.
229. Коренев Д.М. Портрет С.М. Власьева. Инв. № ЯМЗ-21084.
230. Коренев Д.М. Портрет К.А. Говоркова. Инв. № ЯМЗ-21085.
231. Коренев Д.М. Портрет А.Р. Зудина. Инв. № ЯМЗ-21618.
232. Коренев Д.М. Портрет Н.С. Карповича. Инв. № ЯМЗ-21082.
233. Коренев Д.М. Портрет ПС. Карповича. Инв. № ЯМЗ-42361.
234. Коренев Д.М. Портрет С.Н. Кашинцова Инв. № ЯМЗ-21086.
235. Коренев Д.М. Портрет Н.А. Майкова. Инв. № ЯМЗ-9228.
236. Коренев Д.М. Портрет Л.А. Михайлова. Инв. № ЯМЗ-21089.
237. Коренев Д.М. Портрет Н.А. Хомутова. Инв. № ЯМЗ-42353.
238. Коренев Д.М. Портрет С.П. Шишкина. Инв. № ЯМЗ-42354.
239. Коренев Д.М. Портрет А.М. Шишкова. Инв. № ЯМЗ-9183.
240. Коренев Д.М. Портрет П.И. Шубина. Инв. № ЯМЗ-21083.
241. Тарханов И.В. Портрет В.Г. Куклинского. 1831, инв. № ЯМЗ-9220.
242. Тарханов И.В. Портрет Г.А. Куклинской. 1831, инв. № ЯМЗ-9231.
243. Н.х. Портрет княжны Куракиной. II пол. XVIII в., инв. № ЯМЗ-9226.
244. Н.х. Портрет Д.С. Карпович. Нач. XIX в., инв. № ЯМЗ-21095.
245. Н.х. Портрет купеческой семьи. Инв. № ЯМЗ-9194.
246. Ярославские князья Федор, Давид и Константин в житии. Кон. XVI в. Ярославль, инв. № 1212.
Саратовский государственный художественный

музей им. А.Н. Радищева
247. Ступин Р.А. Портрет П.У. Батурина. Акварель. 1850.
248. Ступин Р.А. Портрет А.М.. Батуриной. Акварель. 1850.
Саратовский краеведческий музей
249. Ступин Р.А. Портрет вольского купца Злобина. Акварель. Около 1850.

Картинная галерея, Екатеринбург
250. Мыльников Н.Д. Портрет старушки. 1825, инв. № 15.
Государственный музей изобразительных искусств

Республики Татарстан
251. Левицкий Д.Г. Портрет Н.И. Борисова. 1788.
252. Левицкий Д.Г. Портрет И.И.(?) Билибина.
253. Островский Г. Портрет неизвестной. 1785.
254. Ступин Р.А. Портрет И.В. Жмакина. Акварель. 1838.
255. Н.х. Портрет семьи Енатских. 1839.


1   ...   6   7   8   9   10   11   12   13   ...   17


База данных защищена авторским правом ©ekollog.ru 2017
обратиться к администрации

войти | регистрация
    Главная страница


загрузить материал