Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Специальность: 17. 00. 04 Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура



страница13/17
Дата23.04.2016
Размер3.4 Mb.
ТипДиссертация
1   ...   9   10   11   12   13   14   15   16   17
117 Разумовская И.М. Кострома. Л., 1990, с. 8.

118 Экономическое развитие города в XVIII – середине XIX в. охарактеризовано на основе следующих краеведческих работ: Костромская старина. Издание Костромской губернской ученой архивной комиссии. Вып. 1-6. Кострома, 1892-1906; Сырцов М.Я. Город Кострома в ее прошлом и настоящем. Кострома, 1909; Басова Н. Историческое прошлое города Костромы. Кострома, 1976.

119 Общий объем их производства составил 370 тыс. руб.ежегодно при том, что в стране ежегодно изготовлялось льняных тканей на сумму 777 тыс. руб. (Кострома. Краткий исторический очерк. Отв. ред. М.Н. Белов. Ярославль, 1978, с. 18-19).

120 В 1800 г. действовало 14 мануфактур, в 1840г. – только 4 (там же, с. 21).

121 Барагин Д.Д. Калинин (Архитектура городов СССР). М., 1952, с. 13.

122 Тверская губерния образована в 1785 г.

123 Одновременно с работами в Твери А.В. Квасов составил проект реконструкции Адмиралтейской части Петербурга и проекты предмостных площадей в местах пересечения р. Фонтанки с городскими магистралями.

124 Пилявский В.И., Тиц А.А., Ушаков Ю.С. История русской архитектуры. М., 2003, с. 359.

125 Барагин Д.Д. Ук. соч., с. 18.

126 Тарановская М.З. Карл Росси. Архитектор. Градостроитель. Художник. Л., 1980.

127 Барагин Д.Д. Ук. соч., с. 27.

128 Разумовская И.М. Косторма (Памятники городов России) М., 1990, с. 17.

129 Разумовская И.М. Ук. соч., с. 114. Графическая фиксация плана Костромы конца XVIII в. хранится в Костромском объединенном историко-архитектурном музее-заповеднике. Схема его опубликована: Пилявский В.И., Тиц А.А., Ушаков Ю.С. Ук. соч., с. 359.

130 Датировки и авторство всех перечисленных ниже памятников приводятся по следующим исследованиям: Разумовская И.М. Ук. соч.; Сытина Т.М. Гражданская архитектура Верхнего Поволжья второй половины XVIII – первой половины XIX в. Костромской край. Автореферат канд. дисс. М., 1952; Иванов В.Н. Кострома. Художественные памятники. М., 1978

131 Кудряшов Е.В. К творческой биографии костромского зодчего XVIII в. С.А. Воротилова. Гостиный двор в Костроме // Краеведческие записки Костромского музея-заповедника. Ярославль, 1984, с. 62-67..

132 Кудряшов Е.В. Костромской зодчий XVIII в. С.А. Воротилов // Кудряшов Е.В. Художественная культура Костромского края. XVI-XIX вв. Статьи. Кострома, 2004, с. 59.

133 Демидов С.В. Архитектор-самоучка С.А. Воротилов // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник-1989. М., 1990, с. 409-416.

134 Мощный барабан купола, поставленный на глухой свод, служил хранилищем соборной библиотеки, куда можно было подняться по винтовой лестнице в нижнем ярусе колокольни. (Кудряшов Е.В. Костромской зодчий XVIII в. С.А. Воротилов…, с. 63).

135 Чернецовы Г. и Н. Путешествие по Волге. М., 1970, с. 34.

136 Михайловский Е., Ильенко И. Рязань. Касимов. М., 1969, с. 156-157.

137 Е.В. Кудряшов составил список работ Н.И. Метлина, из которого видно, что архитектор строил и реконструировал общественные и торговые здания, церкви, мосты, казармы (Кудряшов Е.В. Н.И. Метлин. Материалы к творческой биографии архитектора // Кудряшов Е.В. Художественная культура Костромского края…, с. 91-95).

138 О нем: Дьяконов М.В. К биографическому словарю московских зодчих XVIII-XIX вв. // Русский город. Вып. IV. М., 1981, с. 230-231.

139 Каменное строительство в городе началось в середине XVI в. с возведением Ипатьевского и Богоявленского монастырей, Успенского и Троицкого соборов. Об архитектуре Костромы до рассматриваемого нами периода: Дунаев Б.И. Кострома в ее прошлом и настоящем по памятникам искусства. М., 1913; Кудряшов Е.В. Костромское каменное зодчество XVII в. Его особенности и пути развития. Автореферат дисс. канд. искусствоведения. М., 1975.

140 Генкин Л.Б. Ярославль в первой половине XIX в…., с. 100-101.

141 Ярославские губернские ведомости, 4 февраля 1856.

142 Показательно, что столь высокую оценку полностью разделяют зарубежные исследователи русской культуры, как, например, американец У.К. Брамфилд (Брамфилд У.К. Торжок: провинциальное сокровище // Болдинские чтения. Под ред. Н.М. Фортунатова. Нижний Новгород, 2009, с. 532-540).

143 Указ Екатерины II об учреждении Ярославского наместничества вышел 3 августа 1777 г. (Полное собрание законов Российской империи. Т. 20, 1830, с. 542-543).

144 По данным на 1792 г. в городе проживало 233 дворянина (Андреев П.Г. Ук. соч., с. 38).

145 Поскольку художественный примитив не только не локализуется в рассматриваемом регионе, но вообще охватывает все страны с культурой европейского типа XVIII-XIX вв., то более подробно данное явление будет проанализировано нами в главе III, посвященной социально-эстетическим формам русского провинциального искусства в целом.

146 И.С. Аксаков в письме от 23 мая 1849 г., например, характеризовал Ярославль как «город белокаменный, веселый, красивый, с садами, с старинными прекрасными церквами, башнями и воротами; город с физиономией». (И.С. Аксаков в его письмах. Т. II. М., 1888, с. 167-168.)

147 Богоматерь Великая Панагия (Оранта). IIтреть XIII в. Ярославль. Дерево, темпера; 193,2х120,5. Государственная Третьяковская галерея (ГТГ), инв. № 12796. (О проблемах датировки и иконографии памятника: Государственная Третьяковская галерея. Каталог собрания. Древнерусское искусство X – начала XV в. Авт. вст. ст. Л.И. Лифшиц, Н.В. Розанова, Н.Г. Бекенева, Г.В. Сидоренко. М., 1995, с. 68-70).

148 Богоматерь Толгская. Около 1314. Ярославль. Дерево, темпера; 61х48. Ярославский государственный художественный музей (ЯХМ), инв. № И-1206.

149 Масленицын С.И. Ярославская иконопись. М., 1973, с. 14.

150 Об этом памятнике: Федоровское Евангелие из Ярославля – шедевр книжного искусства XIV в. Под ред. Г.В. Попова. М., 2003.

151 Ярославские князья Федор, Давид и Константин в житии. Конец XVI в. Ярославль. Дерево, темпера; 132х108. ЯИАМЗ, инв. № 1212.

152 Головщиков К.Д. Ук. соч., с. 81.

153 Масленицын С.И. Ук. соч., с. 31. Сохранившиеся памятники относятся преимущественно ко второй половине столетия, когда строительство особенно активизировалось после разорительного пожара 1658 г.

154 Брюсова В.Г. Гурий Никитин. М., 1982, с. 148-169, 250-252.

155 Брюсова В.Г. Федор Зубов. М., 1985.

156 Масленицын С.И. Писал Семен Спиридонов. М., 1980.

157 Наиболее полная публикация памятников местной монументальной живописи: Брюсова В.Г. Фрески Ярославля XVII – начала XVIII в. М., 1983.

158 Давыдова И.Л. Россия XVII века: культура и искусство в эпоху перемен. Автореферат дисс… доктора искусствоведения. М., НИИ РАХ, 2005, с. 9-10, 24-31. Концепция «обмирщения» отечественной культуры в XVII в. начала складываться в XIX в. и стала общепринятой в науке советского периода, причем ее разделяли и представители православного направления (Л.А. Успенский). Под обмирщением понималось не «вычленение отдельных областей русской художественной культуры XVII в. из первоначальной средневековой теократической целостности (что было бы в определенной мере справедливо), а вторжение светских элементов в церковное искусство». (Давыдова И.Л. Ук. соч., с. 9). Данная теория была впервые подвергнута сомнению А.М. Панченко, вслед за ним с критикой ее выступили исследователи 1990-2000-х гг. (С.А. Вайгачев, В.Н. Топоров, Л.И. Лифшиц), И.Л. Бусева-Давыдова привела новые взгляды на проблему «обмирщения» в законченную систему (кроме названного труда, отметим ее статью «О так называемом обмирщении русского искусства XVII в.» в сб. «Филевские чтения», VII, 1994 (с. 18-32). В качестве факторов усиления религиозной направленности искусства XVII в. исследователь называет становление человеческой личности, отделившейся от коллектива и ищущей опору в Боге, и церковный раскол, акцентировавший внимание общества на сугубо конфессиональных проблемах. Не вдаваясь в существо вопроса, мы хотели бы подчеркнуть, что если это и так, то перед нами новый, особый тип глубоко индивидуальной религиозности. Этот тип, без сомнения, вел к разрыву со средневековыми традициями. В искусстве рассматриваемого региона ярчайшим примером является замена в ростовских митрополичьих храмах традиционных иконостасов фресковыми, написанными на восточных стенах. По справедливому замечанию В.Д. Черного, «столь нестандартное решение могло появиться только в переломный период, когда радикальный отказ от традиций приближал художника к творческому открытию» (Черный В.Д. Искусство средневековой Руси. М., 1997, с. 381-382). Рост индивидуальности и творческой самостоятельности художника, смелость экспериментов неизбежно вели к утверждению в русском искусстве европейской художественной системы.

159 Богоматерь Толгская. 1655. Дерево, темпера; 157х122. ЯХМ, инв. № И-223.

160 Сергий Радонежский в житии. Сер. XVII в. Дерево, темпера; 176х113. ЯХМ, инв. № И-394.

161 На фоне иконы помещены сцены «Приезд Софии Палеолог на моление в Троице-Сергиев монастырь», «Взятие Казани», «Присоединение горных черемисов и постройка Свияжска», «Осада Троице-Сергиева монастыря и Москвы поляками», «Осада Опочки». Об иконографии памятника: Филатов В.В. Икона с изображением сюжетов из истории Русского государства // Труды Отдела древнерусской литературы. Вып. XXII. М.-Л., 1966, с. 277-293).

162 Неизвестный художник. Портрет Фелицаты Афанасьевны Алябьевой. 1750. Холст, масло; 95х81,5. Ростово-Ярославский архитектурно-художественный музей-заповедник, инв. № ИК-906/5. На обороте холста – надпись, содержащая подробные сведения об обстоятельствах рождения изображенной – дочери полковника А.И. Алябьева (род. в 1735) и датировку (…аоной патретъ писан 1750 году августа: 10: дня от рождения ея: 16 летъ).

163 Мезенцев В. Портрет Якова Яковлевича Мордвинова. 1772. Холст, масло; 107х82,5. Ростово-Ярославский архитектурно-художественный музей-заповедник, инв. № ИК-909/4. На обороте холста – надпись, подробно рассказывающая об участии Я.Я. Мордвинова в Семилетней войне и сообщающая о дате создания портрета и авторстве (<…> рисованъ. 1772 сентября 6.Riseval Basilius Mesencev <…>).

164 Неизвестный художник II половины XVIII в. Портрет неизвестного. Холст, масло; 60,6х49,1. ЯХМ, инв. № Ж-860.

165 Неизвестный художник II половины XVIII в. Портрет Родиона Михайловича Кошелева. Холст, масло; 58х47. Рыбинский историко-художественный музей, инв. № РБМ-96.

166 Неизвестный художник II половины XVIII в. Портрет княжны Куракиной. Холст, масло; 67х52. ЯИАМЗ, инв. № ЯМЗ-9226.

167 Неизвестный художник. Портрет Д.С. Карнович. Начало XIX в. Холст, масло; 61,3х48,5. ЯИАМЗ, инв. № ЯМЗ-21095.

168 Неизвестный художник. Портрет Надежды Ивановны Самариной; портрет Дмитрия Ивановича Самарина; портрет Петра Ивановича Самарина; портрет Ивана Ивановича Самарина. Все – 1789. Холст, гуашь, пастель; размер портрета Самариной – 34х25; остальных – 34х25,5. На оборотах все портреты имеют надписи, удостоверяющие изображенные лица и датировку, в т.ч. на портретах П.И. и И.И. Самарина – собственноручные надписи изображенных.

169 Федорова И., Юрова Л., Русское искусство XVIII – начала XX в. // Ярославский художественный музей. Ярославль, 1987, с. 48-49.

170 Ярославские портреты XVIII-XIX вв. Альбом. Сост. и авт. вст. ст. И.Н. Федорова, С.В. Ямщиков. М., 1986, без пагинации (кат. № 15).

171 На учреждение Дома призрения ближнего ярославскими купцами и дворянами пожертвована сумма 7428 руб. и построено здание стоимостью 18 тыс. руб. (Головщиков К.Д. Ук. соч., с. 215).

172 Коренев Д.М. Портрет Алексея Петровича Мельгунова. Холст, масло; 213х125. ЯИАМЗ, инв. № ЯМЗ-9210: Он же. Портрет Ивана яковлевича Кучумова. 1784. Холст, масло; 211х123. Слева внизу подпись: 1784-м году Писалъ Дмитрей Кореневъ. ЯИАМЗ, инв. № ЯМЗ-9209.

173 Для краткости перечислим данные произведения, не сопровождая каждое из них каталожными данными. Все портреты имеют одинаковую технику исполнения (холст, масло) и почти идентичные размеры (примерно 65х50 см. + 1-2 см.), на оборотах имеют надписи, удостоверяющие изображенные лица, хранятся в ЯИАМЗ: портрет А.В. Березина (инв. № ЯМЗ-21081), портрет Л.И. Боборыкина (инв. № ЯМЗ-21090), портрет С.И. Власьева ((инв. № ЯМЗ-21084), портрет К.А. Говоркова (инв. № ЯМЗ-21085), портрет А.Р. Зузика (инв. № ЯМЗ-21618), портрет Н.С. Карновича (инв. № ЯМЗ-21082), портрет П.С. Карновича (инв. № ЯМЗ-42361), портрет С.Н. Кашинцова (инв. № ЯМЗ-21086), портрет Н.А. Майкова (инв. № ЯМЗ-9228), портрет Л.А. Михайлова (инв. № ЯМЗ-21089), портрет Н.А. Хомутова (инв. № ЯМЗ-42353), портрет С.П. Шишкина ((инв. № ЯМЗ-42354), портрет А.М. Шишкова (инв. № ЯМЗ-9183), портрет П.И. Шубина (инв. № ЯМЗ-21083).

174 И.Я. Кучумовым при основании Дома призрения было внесено около 2000 руб., затем пожертвовано еще 20 тысяч (Лебедев А. Портретная галерея в русской провинции второй половины XVIII в. // Искусство, 1984, № 4, с. 57).

175 А.П. Мельгунов (1722-1788) по окончанию Сухопутного шляхетского корпуса начинал службу при дворе Елизаветы Петровны. Перед своим назначением в Ярославль (1777) был губернатором Новороссийского края, сенатором и президентом Камер-коллегии (Ярославские портреты…, кат. № 25). Много сделал для развития северных губерний (с 1779 г. ему подчинялось кроме Ярославского Архангелогородское наместничество). Поддерживал дружеские отношения с великим князем Павлом Петровичем, о чем свидетельствуют частного характера письма Павла к Мельгунову (опубликованы: Ярославские губернские ведомости, 1848, № 22).

176 У Д.Г. Левицкого это портреты Н.А. Сеземова (1770, ГТГ), А.И. Борисова (1788, Музей искусств Республики Татарстан), И.Х. и Я.И. Билибиных (1801-1802, Гос. Эрмитаж), И.И. (?) Билибина (Музей искусств Республики Татарстан); у Г.И. Угрюмова – «Портрет купца» (1801, ГРМ), парные портреты купца А.И. Серебрякова с женой (1802, ГТГ), портрет купца И.В. Водовозова (1814, ГРМ).

177 На портрете А.П. Мельгунова – из Евангелия от Матфея (гл. 18, ст. 5, 10-11, гл. 24, с. 45-47), призывающая «не презирать ни одного из малых сих»; на портрете И.Я. Кучумова – из послания апостола Павла к евреям (гл. 13, ст. 14-20) – «повиноваться наставникам <…> и быть покорными».

178 Неизвестный художник. Портрет Александра Осиповича Кожина. Конец XVIII в. Холст, масло; 61,5х50,5. ЯИАМЗ, инв. № ЯМЗ-21088. По данным А. Лебедева (ук. соч., с. 58), еще одно произведение, входившее в галерею Дома призрения – портрет А.И. Мусина-Пушкина – копия с оригинала И.Б. Лампи, ныне находящегося в Эрмитаже.

179 Произведения Н.Д. Мыльникова демонстрировались на организованной С.П. Дягилевым знаменитой Таврической выставке 1905 г., впервые столь широко осветившую развитие отечественной портретной живописи XVIII – первой половины XIX в. Каталог выставки содержит первое печатное упоминание художника (вып. IV, Спб., 1905).

180 Государственный архив Ярославской области (ГАЯО), ф. 230, оп. 1, д. 384, л. 26, 41.

181 ГАЯО, ф. 501, оп. 1, д. 48, л. 21-21 об.

182 Звонников И.М. Историческая записка о Ярославской гимназии. Ярославль, 1881.

183 Установлено ярославским искусствоведом С. Пенкиным (Ярославские портреты XVIII-XIX вв…, без пагинации, № по кат. 33).

184 Коновалова Н.О. [Вступительная статья] // Николай Дмитриевич Мыльников – русский портретист XIX в. Каталог. Авт. статей С.В. Ямщиков, Н.О. Коновалова, Л.В. Гельенек. М., 1989, без пагинации.

185 Мыльников Н.Д. Портрет старушки. 1825. Холст, масло; 65,5х56,5. Справа на фоне подпись: 1825 an Octobre 14 die N. Milnicof. Екатеринбург, Картинная галерея, инв. № 15. На Таврической выставке экспонировался «Портрет неизвестного в цилиндре», датируемый 1824 г., местонахождение которого сейчас неизвестно (Каталог историко-художественной выставки русских портретов, устраиваемой в Таврическом дворце <…>. Предисловие Генерального Комиссара выставки Сергея Дягилева. Вып. IV. Спб., 1905, с. 69.

186 Мыльников Н.Д. Портрет Ивана Григорьевича Рахманова. 1826. Холст, масло; 66,8х57,5. Справа на фоне подпись: 1826 an mars N. Milnicof. Государственный исторический музей (ГИМ), инв. № И 1-5675/80259; Он же. Портрет Александры Карповны Рахмановой. 1826. Холст, масло; 67х57,5. ГИМ, инв. № И 1-3548/80260. К этим произведениям примыкает портрет Федора Андреевича Рахманова, 1826 (холст, масло; 65,5х56,4. ГИМ, инв. № И 1-4452/81989).

187 Мыльников Н.Д. Портрет Харитона Васильевича Астапова. 1827. Холст, масло; 65х56. Справа на фоне подпись: 1827 an Mars N. Milnicof. На обороте холста надпись, содержащая биографические данные об изображенном. ЯХМ, инв. № Ж-56; Он же. Портрет Прасковьи Ивановны Астаповой. 1827. Холст, масло; 65х56,5. На обороте холста надпись и наклейка, содержащая биографические данные об изображенной. ЯХМ, инв. № Ж-541.

188 Мыльников Н.Д. Женский портрет. 1827. Холст, масло; 65,5х55,5. Слева внизу подпись: 1827 Juin N. Milnicof. ЯХМ, инв. № Ж-48.

189 Мыльников Н.Д. Портрет Матрены Карповны Шапошниковой. 1828. Холст, масло; 65х56,4. Справа на фоне подпись: 1828 an Avril N. Milnicof. ГИМ, инв. № И 1-3561/80261.

190 ГИМ, одно произведение (портрет О.М. Головиной, 1828) находится в Государственном музее А.С. Пушкина (инв. № Ж-108), и одно («Портрет купчихи в коричневой шали) – в Музее В.А. Тропинина (инв. № Ж-18).

191 Мыльников Н.Д. Портрет Николая Петровича Милюкова. 1831. Холст, масло; 62х52. Справа на фоне подпись: 1831 an Novembre N. Milnicof. ГИМ, инв. № И 1-783/46046. Н.П. Милюков (1802-1889) служил в Межевом департаменте, статский советник (данные взяты из: Николай Дмитриевич Мыльников – русский портретист XIX в…, № по кат. 17).

192 Мыльников Н.Д. Портрет Ивана Ивановича Хлудова. 1833. Холст, масло; 62,5х53,5. Справа на фоне подпись: 1833 an Novembre 10 die N. Milnicof. ГИМ, инв. № И 1-3323/70156; Он же. Портрет Меланьи Захаровны Хлудовой. 1833. Холст, масло; 62,5х53,8. Слева на фоне подпись: 1833 an Novembre 11 die N. Milnicof. ГИМ, инв. № И 1-3323/70156 (парный к предыдущему); Он же. Портрет Татьяны Ивановны Озерской, урожд. Хлудовой. 1832. Холст, масло; 62х52. Слева на фоне подпись: 1832 an N. Milnicof. ГИМ, инв. № И 1-2577/70156. Он же. Портрет Давида Ивановича Хлудова. 1832. Холст, масло; 65х56,5. Справа на фоне подпись: 1832 an Mai N. Milnicof. ГИМ, инв. № И 1-771/1843.

193 Мыльников Н.Д. Портрет Даниила Семеновича Соболева. 1834. Холст, масло; 66х53,5. Справа на фоне подпись: 1834 an Jullet 14 die N. Milnicof. ЯХМ, инв. № Ж-50; Он же. Портрет матрены Федоровны Соболевой. 1834. Холст, масло; 60х53,2. Яхм, инв. № Ж-52; Он же. Портрет Александра Даниловича Соболева. Ок. 1834. Холст, масло; 54х45. ЯХМ, инв. № Ж-51. Позднее Мыльниковым были написаны парные портреты брата Д.С. Соболева Ивана Соболева (ЯХМ, инв. № Ж-44) и его жены Надежды Ивановны (ЯХМ, инв. № Ж-43).

194 Николай Дмитриевич Мыльников – русский портретист XIX в…, №№ по кат.

195 Гельенек Л. Результаты исследования техники живописи, технологии живописных материалов, подписей и надписей в произведениях художника Н.Д. Мыльникова // Там же, без пагинации.

196 Мыльников Н.Д. Портрет И.И. Хлудова. 1833. Холст, масло; 22,3х16. ГИМ, инв. № И 1-5850/99739; Он же. Портрет М.З. Хлудовой. 1833. Холст, масло; 22,3х16. ГИМ, инв. № И 1-5851/99739.

197 В городе было 2 ярмарки, на которые съезжались окрестные крестьяне и местные купцы, а «купечество весьма небогато» (Ведомость Московского магистрата о ярмарках, купечестве и ремесленниках Углича, Переславля-Залесского, Ростова, Ярославля, Ропанова, Рыбной, Норской и Борисоглебской слобод. Цит. по: Ярославский край. Сборник документов по истории края. (XI в. – 1917). Ярославль, 1972, с. 61).

198 Кириков Б.М. Углич. Л., 1984, с. 17.

199 Исследователь угличской архитектуры и монументальной живописи Б.М. Кириков приписывает эти росписи артели московского мастера Сапожникова (Кириков Б.М. Ук. соч., с. 35), однако авторство нуждается в подтверждении.

200 Для сравнения можно привести иконы «Царевич Димитрий» рубежа XVII-XVIII вв. нижегородской работы (Нижегородский государственный художественный музей, инв. № Ж-4), являющуюся замечательным по мастерству памятником позднего древнерусского искусства, и работы местного художника начала XVIII в. из Угличского историко-художественного музея.

201 Кириков Б.М. Ук. соч., с. 34.

202 Сходные явления наблюдаются, например, в церковной живописи учеников Арзамасской школы живописи А.В. Ступина, о чем см. в § 2.3.

203 «Преображение» Рафаэля Санти было известно в России по гравированным европейским воспроизведениям в XVIII в., в первой половине XIX в. к ее копированию обращались граверы (наиболее знаменитый лист исполнен Ф.И. Иорданом, о нем см.: Глебова О.С. Подробное описание и датировка состояний гравюры Ф.И. Иордана по оригиналу Рафаэля Санти «Преображение Господне» // Грабаревские чтения-V. Доклады, сообщения. М., 2003, с. 251-257) и миниатюристы (Е.Я. Веклер).

204 Неизвестный художник. Портрет Александра Васильевича Кожевникова. 1807. Холст, масло; 70,4х53,4. Угличский историко-художественный музей (УИХМ), инв. № 2220-54; Тот же мастер. Портрет Марии Григорьевны Кожевниковой. 1807. Холст, масло; 70,4х53,5. УИХМ, инв. № 2172-54. На оборотах обоих холстов – надписи, содержащие даты рождения моделей и написания портретов.


1   ...   9   10   11   12   13   14   15   16   17


База данных защищена авторским правом ©ekollog.ru 2017
обратиться к администрации

войти | регистрация
    Главная страница


загрузить материал