Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Специальность: 17. 00. 04 Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура



страница16/17
Дата23.04.2016
Размер3.4 Mb.
ТипДиссертация
1   ...   9   10   11   12   13   14   15   16   17

406 Алексеев-Сыромянский Н.М. Портрет А.В. Ступина с учениками. 1838. Холст, масло; 120х167. Справа внизу подпись: Н. Алексеевъ. 1838. ГРМ, инв. № Ж-5253.

407 Алексеев-Сыромянский Н.М. Диана. 1846. Холст, масло, 35х27. ГРМ.

408 Алексеев-Сыромянский Н.М. Алеко (автопортрет). 1859. Холст, масло, 91х27,6. Справа внизу подпись: Академикъ Н. Алексеевъ 1859. ГТГ, инв. № 278.

409 Алексеев-Сыромянский Н.М. Деревенский парень (портрет сына художника). 1859. Холст, масло, 87х66. Справа внизу подпись: 1859-го Академикъ Алексеевъ. ГТГ, инв. № 279.

410 Алексеев-Сыромянский Н.М. Портрет художника В.Е. Раева. 1851. Холст, масло, 66х55 (овал). Слева внизу подпись: Н. Алексеевъ 1851. НГХМ, инв. № Ж-156.

411 Алексеев-Сыромянский Н.М. (?) (Горбунов И.М. (?). Портрет А.В. Ступина. 1835-1836. Холст, масло, 127,5х96. НГХМ, инв. № Ж-78. Холст дублирован, на обороте авторского холста была надпись:

П: Академикъ Алексеевъ

Марта 7 1836 г…д

Тогда было А.В. 60 летъ



Портрет поступил в музей в 1896 г., предположительно из коллекции фотографа А.О. Карелина.

412 Тюкина В.В. Свидетельствуют портреты // К 100-летию со дня основания Нижегородского государственного художественного музея. Сб. ст. Нижний Новгород, 1997, с. 52-75.

413 Раев В.Е. Воспоминания из моей жизни // Филатов Н.Ф. Арзамасская школа живлписи академика А.В. Ступина. Арзамас, 2002, с. 101-144.

414 Раев В.Е. Александровская колонна во время грозы. 1834. Холст, масло; 65х47. Внизу слева и правее середины две подписи: Раевъ. ГРМ, инв. № Ж-3724.

415 «Необыкновенное дело А.В. Ступина…, с. 49.

416 Раев В.Е. Вид Рима. 1854. Холст на картоне, масло, 52х39. Слева внизу подпись: Раевъ 1854 Римъ. На обороте подпись: Basilio Raeff Roma Anno 1854. НГХМ, инв. № Ж-453.

417 Пожаров. Совет епископов. Конец 1820 - начало 1830-х гг. Холст, масло; 160х132. НГХМ, инв. № Ж-18. По воспоминаниям художника Н.А. Кошелева, картина находилась в собрании Арзамасской школы и после ее закрытия в числе других произведений из школьного музея была увезена Н.М. Алексеевым-Сыромянским в Петербург (Тюкина В.В. У истоков музейного строительства: история одной картины // Материалы II и III научно-практических конференций по проблемам истории, культуры и воспитания. Сб. научн. трудов. Саров, 1999, с. 128-133). Подаренная в 1897 г. А.Н. Фроловым (С.-Петербург), картина стала одним из первых экспонатов Нижегородского художественно-исторического музея, основанного в 1896 г.

418 По данным В.В. Тюкиной, Пожаров – крепостной, вместе с другими учениками помогал А.В. Ступину в росписи Спасского собора на Нижегородской Ярмарке в 1821-1823 гг., в начале 1830-х гг. покончил жизнь самоубийством из-за отказа помещика дать обещанную им ранее свободу. («Необыкновенное дело» А.В. Ступина…, с. 48).

419 Первые каталоги Нижегородского музея, составленные П.И. Крыловым и выходившие в 1899, 1900, 1901, 1903, 1906, 1911, 1914 и 1916 годах, называют автором этой картины В.И. Баженова, считая, что он помогал А.В. Ступину в создании школы, чего, однако, не могло быть, т.к. Баженов, действительно имевший поместье в Арзамасском уезде, умер в 1799 г. Имя Пожарова как автора «Совета епископов» указывает в своих воспоминаниях художник Н.А. Кошелев, запомнивший это произведение со своей неудачной попытки в 1849 г. поступить в школу А.В. Ступина (Гос. учреждение Центральный архив Нижегородской области, ф. 2013, оп. 1, д. 421).

420 Рачков Н.Е. Портрет молодой девушки («Цыганка»). 1845. Холст, масло; 49х38,5 (овал в прямоугольнике). Справа внизу подпись: Рачковъ. НГХМ, инв. № Ж-124. См.: «Необыкновенное дело» А.В. Ступина…, с. 51.

421 Рачков Н.Е. Девушка в косынке. Этюд. Холст, масло; 33х26 (овал в восьмиугольнике). Слева по овалу подпись: Рачковъ. НГХМ, инв. № Ж-1424.

422 Рачков Н.Е. Девочка с ягодами. 1879. Холст, масло; 42х33,7. Слева на фоне подпись: Н. Рачковъ. 1879. НГХМ, инв. № Ж-712.

423 Иллюстрация, 1862, № 220-222. По сути Н.Е. Рачков написал на основе фактических данных «Собственноручных записок…» А.В. Ступина свои воспоминания.

424 Званцев М.П. А.В. Ступин. Арзамасская художественная школа. Горький, 1941, с. 96.

425 Званцев М.П. Ук. соч., с. 97.

426 Определение понятия «школа в искусстве» взято из справочника: Популярная художественная энциклопедия. Гл. ред. В.М. Полевой. Кн. II. М., 1999, с. 396.

427 Гращенков В.Н. Жизненная судьба произведения искусства // Гращенков В.Н. История и историки искусства. Статьи разных лет. М., 2005, с. 4-58.

428 Одним из первых эту точку зрения сформулировал В.Н. Прокофьев: Прокофьев В.Н. О трех уровнях художественной культуры Нового и Новейшего времени. (К проблеме примитива в изобразительных искусствах) // Примитив и его место в художественной культуре Нового и Новейшего времени. Сб. ст. М., 1983, с. 6-28.

429 В отечественном искусствознании наиболее полно исследованы примитив в американском и восточноевропейском искусстве (Матусовская Е.М. Американские «примитивы» XVII-XIX вв. // Матусовская Е.М. Американская реалистическая живопись. Очерки. М., 1986, с. 8-29; Тананаева Л.И. Польский портрет XVII-XVIII вв. (К вопросу о «примитивных» формах в искусстве Нового времени) // Советское искусствознание’ 77. Вып. 1. М., 1978, с. : Она же. О низовых формах в искусстве Восточной Европы в эпоху барокко (XVII-XVIII вв ) // Примитив и его место в художественной культуре…, с. 29-43),

430 Примитив в русском искусстве стал объектом исследования в 1970-х гг., и в настоящее время существует ряд серьезных работ по данной теме. В первую очередь отметим монографию А.В. Лебедева «Тщанием и усердием Примитив в России XVIII – середины XIX в.» (М., 1998), а также некоторые публикации Г.С. Островского: Островский Г.С. О городском изобразительном фольклоре (к постановке вопроса) // Советское искусствознание’ 74. М., 1975, с ; Он же. Портрет в городском народном искусстве // Искусство, № 7, с. 62-69; Он же. Народная художественная культура русского города XVIII – начала XIX в. как проблема истории искусства // Примитив и его место в художественной культуре…, с. 63-77).

431 Островский Г. Портрет в городском народном искусстве…, ; Он же. Русский бытовой портрет второй половины XVIII – первой половины XIX в. В кругу проблем // Искусство, № 5, 1988, с. 57-63. Впервые же термин употребил М. Приселков в 1925 г.

432 Левицкий Д.Г. Портрет Н.А. Сеземова. 1770. Холст, масло; 131х106. Государственная Третьяковская галерея (ГТГ), инв. № 5113. Это произведение нельзя отнести к купеческому портрету еще и в силу социального статуса Н.А. Сеземова, занимавшегося коммерцией, оставаясь крепостным графа П.Б. Шереметева.

433 Угрюмов Г.И. Портрет купца, 1801, Государственный Русский музей (ГРМ); Портрет купца А.И. Серебрякова, 1813, ГТГ; Портрет купчихи А.М. Серебряковой, 1813, ГТГ (парный к предыдущему); Портрет купца И.В. Водовозова. 1814, ГРМ.

434 Приселков М. Купеческий бытовой портрет XVIII-XX вв. Л., 1925.

435 Одоевский В. Живописец // Одоевский В. Повести и рассказы. М., 1959; Мельников П.И. (А. Печерский) Именинный пирог; Панаев И. Актеон. Обе – в кн.: Русские повести XIX в. 60-е гг. Т. 1. М., 1956.

436 Островский Г. Русский бытовой портрет…, с. 58.

437 Станюкович В.К. Фонтанный дом Шереметевых. Музей быта. Петроград, 1923, с. 27-29.

438 Георги И.Г. Описание царствующего града Санкт-Петербурга. Спб., 1794; Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России. Сост., перевод и коммент. К.В. Малиновского. Т. 1-2. М., 1990 (коллекциям посвящен т. 2 «Записок…»).

439 Головщиков К.Д. История города Ярославля. Ярославль, 1889, с

440 Это уникальный случай, т.к. большинство собраний XVIII – начала XIX в. сохранились не полностью и в разрозненном виде, либо от них дошли только единичные произведения. В XIX в. портретная серия находилась в Екатерининской гимназии Ярославля, откуда около 1918 г. поступила в Ярославский музей-заповедник.

441 Портреты кисти Д.М. Коренева опубликованы в кн: Ярославские портреты XVII – XIX веков. Альбом Сост. и авт. вст. ст. И.Н. Федорова, С.В. Ямщиков. М., 1986, №№ по кат. 15-30.

442 Один портрет был написан позднее, но в соответствии с использованным Кореневым решением: погрудно, на темном фоне, в мундире (Неизв. художник. Портрет А.О. Кожина. Ярославский музей-заповедник, инв. № 21088). Еще один – А.И. Мусина-Пушкина – присланная из Петербурга копия с оригинала И.Б. Лампи (1794), ныне хранящегося в Эрмитаже.

443 Филатов Н.Ф. Художественная жизнь Нижнего Новгорода конца XVIII – начала XIX в. // История и культура Нижегородского края. I музейные научные чтения, 2000 г.; 200-летие Арзамасской школы живописи. II музейные научные чтения, 2002 г. Сб. материалов. Нижний Новгород, 2003, с. 15.

444 Грамагина Е.В. Работы Е. Камеженкова из имения Сосновицы // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1981. М., 1983, с. 278-284.

445 Одно произведение из Сосновиц было в 1940 г. приобретено Государственной Третьяковской галереей (ГТГ): Ягодников А. Портрет Л.Г. Лихачевой с сыном Василием. 1852. Место создания портрета указано в надписи на обороте холста: Сосновец. Ноября 2 го дня 1852 года. Портреты Любовь Гавриловны Лихачевой и Василия Ивановича Лихачева 9-ти месячного возраста.

446 Камеженков Е.Д. Портрет В.И. Лихачева. 1791. Холст, масло; 65х52. Рыбинский историко-художественный музей (РИХМ), инв. № РБМ-30; Он же. Портрет Я.И. Лихачева. Холст, масло; 90х77, РИХМ, инв. № РБМ-199; Он же. Портрет неизвестной. Хост, масло; 67х56,5. РИХМ, инв. № РБМ-439.

447 Лебедев А. Портретная галерея в русской провинции второй половины XVIII в. // Искусство, № 4, 1984, с. 56-61.

448 Лебедев А. Портретная галерея в русской провинции…, с. 59.

449 Неизв. художник (Мастер из Тотьмы). Портрет В.В. Панова. 1784. Холст, масло. Солигаличский музей; Он же. Портрет Е.П. Нератовой. 1784. Холст, масло. Солигаличский музей.

450 В немецкой терминологии эти издания именуются Bilderbibel (иногда - Historische Bibel), в английской – Picture Bible, во французской -la Bible en images.

451 Biblia, hoc est vetus et novum Testamentum iconibus expressum opera et studio Petri vander Burght, et nunc recens in lucem per Nicolaum Ioannis Piscatorem . Anno 1639.

452 Давыдова И.Л. Россия XVII века: культура и искусство в эпоху перемен. Автореферат дисс… доктора искусствоведения. М., 2005, с. 21.

453 Adnotationes et meditationis in Evangelia quae in Sacro Missae sacrificio toto anno leguntur. Antwerpiae, Nutius, 1594. А также: Evangelicae historiae imagines. Ex ordine Evangeliorum quae toto anno in Missae sacrificio recitantur, in ordinem temporis vitae Christi degistae. Auctore Heeronimo Natali societatis jeso theologo. .Antwerpiae, 1593.

454 Historiae celebriores Veteris (Novi – том 2) Testamenti iconibus repraesentatae et ad excitandas bonas meditationes felectis Epigrammatibus exornate in lucem datae a Christoforo Weigelio Noribergae, 1712.

455 В томе I на свободном листе заднего форзаца надпись: во ωной книге сто деветь кунштовъ, удостоверяющая количество гравюр в книге. По характерным признакам ее можно датировать Петровской эпохой или 1730-и гг..

456 Второй тип владельческой записи на этом экземпляре – прозаический перевод стихотворного немецкого пояснения под каждой гравюрой, причем не пропущен ни один лист. Почерк сочетает типичные черты профессионального писарского почерка конца XVIII – I половины XIX в. с архаичными начерками отдельных букв.

457 О наличии в библиотеке школы Библии Вайгеля упоминается в краеведческой литературе: «Необыкновенное дело» А.В. Ступина. К 200-летию Арзамасской школы живописи. Каталог выставки. Сост. и автор вст. ст. В.В. Тюкина. Нижний Новгород, 2002, с. 19.

458 Российская государственная библиотека (РГБ), инв. № 1S-224 Bl. 111.

459 Об аугсбургской школе гравюр: Свирина Н.В. Гравюры Мартина Энгельбрехта в собрании Нижегородского государственного художественного музея // К 100-летию со дня основания Нижегородского государственного художественного музея. Сб. ст. Нижний Новгород, 1997, с. 137-147.

460 Данное А.С. Пушкиным описание гравюр дает возможность предполагать, что речь идет о произведениях М. Энгельбрехта.

461 Давыдова И.Л. Ук.соч., с. 23.

462 В.К. Березин принадлежал к династии великоустюжских художников. Живописцами были его отец, чьи произведения не сохранились, и брат Иван (1721-1784), известный как портретист (Государственная Третьяковская галерея. Каталог собрания. Живопись XVIII века. Научн. ред. И.М. Сахаровой, Л.А. Маркиной. Авт. вст. ст. Л.А. Маркина. М., 1998, с. 54-56. Также: Сахарова И.М. О семье художников Березиных и их связях с общественным движением России середины XVIII в. // Очерки по русскому и советскому искусству. Сб. ст. М., 1965, с. 218-228.

463 В собрании Государственного Эрмитажа находится аналогичный «нижегородскому» портрет Франца I Стефана работы М. ван Мейтенса Младшего (холст, масло, 91х73, инв. № 10283), сопоставление двух портретов не оставляет сомнений, что именно данное произведение послужило оригиналом В.К. Березину. Н.Н. Никулин предполагал существование к картине из ГЭ парного портрета императрицы, т.к в 1973 г. на аукционе Сотби в Лондоне проходили парные изображения портрет Франца I Стефана и Марии Терезии, причем мужской портрет аналогичен эрмитажному (Немецкая и австрийская живопись XV-XVIII вв. Каталог Авт.-сост. Н.Н. Никулин / Гос. Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи. Научный каталог. Л., 1987, с. 487). Копии Березина подтверждают его предположение, однако местонахождение портрета Марии Терезии не удалось установить.

Об авторстве и обстоятельствах создания портретов из НГХМ свидетельствуют 2 подписи на обороте холста с изображением Франца I Стефана. Первая: Свидетельствовал надворный советник и живописный мастер, Иван Вешняков устюжского живописца Василия Березина. Вторая ниже, латинскими буквами: Vsanctpeterburge Copirovan Vdome Canzlera T. ML Voronzova yustuscim V. Beresinim. По нашему мнению, портреты работы В.К. Березина следует датировать первой половиной 1761 года, т.е. до смерти удостоверившего качество исполнения портретов И.Я. Вишнякова, последовавшей в августе 1761 г. (Ильина Т.В. И.Я. Вишняков. Жизнь и творчество. М., 1979, с. ), но уже после того, как в 1760 г. братья М.И. Воронцова получили право наследовать его титул графа Священной Римской империи.



464 Петров Е. Портрет императрицы Елизаветы Петровны. Холст, масло; 145,3х111,7. Ярославский художественный музей, инв. № Ж-976.

465 Преннер Г.К. фон. Портрет императрицы Елизаветы Петровны. 1754. Холст, масло; 202,8х157,2. ГТГ, инв. № 6249. В Эрмитаже находится авторское повторение портрета меньшего размера и без цветочного обрамления (инв. № 4341).

466 Каждан Т.П. Художественный мир русской усадьбы. М., 1997, с. 13.

467 Овсянникова С.А. Частное собирательство в России в XVIII – первой половине XIX в. // Очерки истории музейного дела в России. Вып. III. М., 1961, с. 269-300.

468 Опись имущества боярина А.С. Матвеева // Чтения Общества истории и древностей российских, 1902, кн. 2, с. 9-21; Иваск У. Частные библиотеки в России // Русский библиофил, № 6, 1911, с. 77.

469 Станюкович Т.В. Кунсткамера Петербургской Академии наук. М.-Л., 1953.

470 Забелин И. Библиотека и кабинет графа Я.В. Брюса // Летописи русской литературы и древности. Т. 1. М., 1859, с. 29-62.

471 Овсянникова С.А. Ук. соч., с. 275.

472 Ввоз произведений искусства из Европы в Россию осуществлялся постоянно и активно, начиная с Петровской эпохи. Влияние на отечественное коллекционирование оказывали также конкретные события политической и экономической жизни европейских стран. Особенно благоприятна для русских коллекционеров оказалась Великая Французская революция, наполнившая европейский художественный рынок массой первоклассных произведений, нередко происходивших из крупных собраний наиболее высокопоставленных представителей французской аристократии. Так, крупный коллекционер живописи А.А. Безбородко писал С.Р. Воронцову: «Случай разорений французских благоприятствовал мне достать несколько отличных штук, наипаче из школы фламандской. Я получил три картины из коллекции Орлеанского герцога, три из кабинета Шуазелева и несколько других». (Цит. по: Каталог галереи графа Н.А. Кушелева-Безбородко. Спб., 1886, с. 1).

473 Овсянникова С.А. Ук. соч., с. 276.

474 Тверская усадьба. Указатель архивных документов, книг и статей (1900-1995). Ч. 1-3. Под ред. Е.И. Березкиной. Тверь, 1996.

475 Художественные сокровища Тверских усадеб в собрании Тверской областной картинной галереи. Каталог. Сост. В.Н. Биберин, Л.С. Болотова при участии А.В. Горбуновой. Авт. вст. ст. В.Н. Биберин. Рукопись. Тверь, ТОКГ, 1998; Биберин В.Н. Усадебные и частные коллекции // Собиратели, хранители, реставраторы. Сб. ст. Вып. III. Спб., ГРМ, 2005, с. 106-113.

476 Биберин В.Н. Художественные коллекции усадьбы Степановское-Волосово // Русская усадьба. Сборник ОИРУ. Вып. 9 (25). М., 2003, с. 282-296.

477 Коренева Н.Ю. Портрет П.И. Панина 40-х годов XVIII в. // Русская живопись XVIII в. Исследования и реставрация. Сб. научн. трудов. М., 1986, с. 16-27.

478 Биберин В.Н. Усадебные и частные коллекции…, с. 108.

479 С 1923 г. город Богородск Нижегородской обл.

480 В настоящее время Юрино находится на территории Республики Марий Эл.

481 Основоположником нижегородской ветви Шереметевых – младшей, не имевшей графского титула – является В.П. Шереметев, один из братьев фельдмаршала Б.П. Шереметева. Генеалогия мужской части этой линии рода выглядит следующим образом:

Василий Петрович Шереметев

Сергей Васильевич (1712-1773)
Василий Сергеевич (1752-1831)
Сергей Василий Петр Николай

(1792-1866) (1794-1817) (1799-1837) (1802-1849)

Василий (1836-1893)
Петр Васильевич

Шереметев (1883-1916).

Мужская линия

нижегородских Шереметевых

пресеклась.

(Данные взяты из: Капустина В.А. С.В. Шереметев (1792-1866). Спб., 2006; Она же. Последние великие романтики: повествование о строителях Юринского замка Василии Петровиче и Ольге Дмитриевне Шереметевых. Спб., 2003; Она же. П.В. Шереметев. Спб., 2001.)



482 О нем: Варэс Л.Н. «Дух семьи, продолжающий жить…» (Странички из жизни В.С. Шереметева) // Мир русской усадьбы. III музейные научные чтения. Сб. материалов. Нижний Новгород, 2007, с. 138-151.

483 Село Богородское стало владением В.П. Шереметева в 1715 г. в качестве приданого его жены П.М. Черкасской. (Башкиров В.В., Башкирова Л.Р. Богородск. Годы, события, люди. Б.м., 2004, с. 32).

484 Государственное учреждение Центральный архив Нижегородской области (ГУ ЦАНО), ф. 933, оп. 1963, д. 57.

485 Fenelon de la Motte. Les avantures de Telemaque, fils d’Ulisse. Rotterdam, J.D. Beman et J. Hofhaut, 1741. Нижегородская государственная областная универсальная научная библиотека им. В.И. Ленина (НГОУНБ), инв. № Цк 1787. На форзаце надпись: J’ae achete ce livre un 1 r. 50 copi 1761 ano Scheremetoff. На титульном листе надпись: Exlibris Basilii Scheremetof.

486 Ю.Г. Галай ссылается на счет за 1851 г. о выписке книг из магазина А. Смирдина (произведения А.С. Грибоедова, А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, Н.В. Гоголя). (Галай Ю.Г. Предисловие // Каталог личной библиотеки дворян Шереметевых (нижегородская ветвь). Ч. 1. Сост. Е.И. Гнояная. Авт. вст. ст. Ю.Г. Галай. Нижний Новгород, 2002, с. 5).

487 Кроме того, библиотека систематизировалась (на ряде книг проставлены номера) и, как говорилось выше, каталогизировалась. Сын В.С. Шереметева П.В. Шереметев отпечатал первый экслибрис – фрагмент родового герба и надпись «Замок Юрино. П.В. Шереметев». Экслибрис В.П. Шереметева – герб с девизом и надписью «Библиотека В.П. Шереметева».

488 Plinii Secundi Naturas Historiae libri XXXVII. – Venetius, M. Saracenum, 1487. НГОУНБ, инв. № Цк 571. Единственный экземпляр данного издания в России.

489 Agricola G. De ortu et causis subterraneorum. – Basel, Froben, 1558. НГОУНБ, инв. № Цк 1951.

490 Sallusti C. Operum quae extant. Nova ed. Antverpiae, Ch. Plantin, 1579 НГОУНБ, инв. № Цк 624.

491 Diderot et D’Alambert. Encyclopedie, ou dictionnaire raisonne des sciences, des arts et des métiers. – Paris, Briassont, 1751-1765. Тт. 1-17. НГОУНБ, инв. № Цк 572-588; Diderot et D’Alambert. Recueit de planches sur les sciences, le arts liberaux et les arts mechaniques, avec leur explicabion. Paris, Briassont, David, Le Breton, Durand, 1763-1772. Т. 2-11. НГОУНБ, инв. №№ Цк 595-604.

492 Например, Dicbionnaire universel des scences mokrale, economique, politique et diplomatique, ou bebliotheque de l’homme-d’etat et du citoyen. Londres, Libr. Assoc., 1773-1783. Тт. 1-30. НГОУНБ, инв. №№ Цк 1952-1981. Наибольшая часть библтотеки Шереметевых хранится в настоящее время в НГОУНБ, отдельные книги хранятся в фондах НГХМ и НГИАМЗ.

493 Варэс Л.Н. К вопросу о формировании юринских коллекций нижегородских помещиков Шереметевых // История и культура Нижегородского края. I музейные научные чтения, 2000; 200-летие Арзамасской школы живописи. II музейные научные чтения, 2002. Сб. материалов. Нижний Новгород, 2003, с. 64-65.


1   ...   9   10   11   12   13   14   15   16   17


База данных защищена авторским правом ©ekollog.ru 2017
обратиться к администрации

войти | регистрация
    Главная страница


загрузить материал